父が遺したSPレコードを発売順に並べると以下の通りになる。

■「東京行進曲」（佐藤千夜子）昭和４年・１９２９年
■「紅屋の娘」（佐藤千夜子）昭和４年・１９２９年
■「女給の唄」（藤本二三吉）（羽衣歌子）昭和５年・１９３０年
■「唐人お吉小唄」（藤本二三吉）昭和５年・１９３０年
■「唐人お吉の唄」（佐藤千夜子）昭和５年・１９３０年
■「影を慕いて」（藤山一郎）昭和７年・１９３２年
■「サーカスの唄」（松平晃）昭和８年・１９３３年
■「急げ幌馬車」（松平晃）昭和９年・１９３４年
■「夕日は落ちて」（松平晃・豆千代）昭和１０年・１９３５年
■「花言葉の唄」（松平晃・伏見信子）昭和１１年
■「国境ぶし」（新橋みどり）昭和１１年・１９３６年
■「ああ我が戦友」（近衛八郎）昭和１２年・１９３７年
■「旅の夜風」（霧島昇・松原操）昭和１３年・１９３８年
■「悲しき子守唄」（松原操）昭和１３年・１９３８年年
■「父よあなたは強かった」（伊藤久男・二葉あき子・霧島昇・松原操）昭和１４年
■「仰げ軍功」（霧島昇・二葉あき子）昭和１４年・１９３９年
■「湖畔の宿」（高峰三枝子）昭和１５年・１９４０年
■「佐渡おけさ」（村田文三）昭和３０年
（■「さのさ節」（東京　小花） 不明）
（■「鬢ほつ」（東京　小花） 不明）

　「東京行進曲」は歌謡曲の「先がけ」として大ヒットしたといわれているが、父が生まれたのは明治３９年だから、弱冠２４歳時の思い出として、戦後になってから買い求めたものだろう。「紅屋の娘」「女給の唄」「唐人お吉の唄」なども同様である。佐藤千夜子は古賀政男の才能を見出した先輩であり、「影を慕いて」を藤山一郎よりも先に吹き込んでいる。藤山一郎の「影を慕いて」が大ヒットした頃、父はもう満州に渡っていたのだろうか。藤山一郎のクルーン唱法は、声を張り上げるのではなく、マイクに向かって（普通の声量で）「語りかける」ように歌う方法といわれているが、彼の発音（構音）はきわめて日本語的である。つまり、「子音＋母音」の語音発声が明確である。加えて、リズムも西洋的な「強弱」ではなく、「三・四・五」といった音の数による「調べ」に基づいているという点でも、流行歌手のお手本になると、私は思う。同世代の松平晃、霧島昇、楠木繁夫、伊藤久男らの唱法もその影響を受けているかもしれない。