戦後流行歌手の「実力」・《１》

「歌い継がれる名曲・ステレオ版・心に残る流行歌大全集」というCDがある。戦前・戦後の流行歌１８０曲を６３人の戦後流行歌手が歌っている。その歌手の《実力》を、私の「独断と偏見」で測ってみたいと思う。その方法は以下の通りである。

　１　まずその曲を私が好きかどうか、５段階評価（大好き５　まあ好き４　普通３　嫌い２　大嫌い１）する。

  ２　その歌手の歌唱力を１００点満点で評価する。

  ３  １と２の数値を掛けて総合点とする。（最高は５×１００＝５００点）

その結果・１・《採点一覧》

１　　大川栄策・「酒は涙か溜息か」  　　　　　４×１００＝４００点

２　　畠山みどり・「侍ニッポン」　　　　　　　４×１００＝４００点

３　　ちあきなおみ　「ゴンドラの唄」　　　   ４×１００＝４００点

４　　松原のぶえ・「シナの夜」　　　　　　　　３×１００＝３００点　　　

５　　多岐川舞子・「急げ幌馬車」　            ４×１００＝４００点

６　　大川栄策・「目ン無い千鳥」　　          ４×１００＝４００点

７　　八代亜紀・「小雨の丘」                  ４×５０＝２００点

８　　小林幸子・「東京ブギウギ」              ３×２０＝６０点

９  　田川寿美・「東京キッド」                ３×８０＝２４０点

１０  ちあきなおみ・「フランチェスカの鐘」　　５×９０＝４５０点

１１　鮫島由美子・「水色のワルツ」　          ５×８０＝４００点

１２　細川たかし・「男の純情」　　　          ４×９０＝３６０点

１３　大川栄策・「丘を越えて」                ３×９０＝２７０点

１４　田川寿美・「お祭りマンボ」　　          ５×８０＝４００点

１５　多岐川舞子・「この世の花」　　          ４×９０＝３６０点

１６　冠二郎・「さすらい」                    ３×８０＝２４０点

１７　都はるみ・「花言葉の唄」                ３×８０＝２４０点

１８　松原のぶえ・「越後獅子の唄」　          ５×８０＝４００点

《寸評》

　戦前流行歌手・藤山一郎、二葉あき子の曲を、彼ら以上の歌唱力で歌い継ぐことは至難のことと思われるが、古賀政男の最後の弟子・大川栄策は、彼独特ののメリハリのきいた歌声で、藤山一郎や霧島昇の「清純さ」「明解さ」とは異なる魅力で惹きつける。ちあきなおみは、志村喬が映画「生きる」で歌った「ゴンドラの唄」を堅実に歌いこなしている。二葉あき子の「フランチェスカの鐘」は、曲想をよく理解して歌っているが、声の質から原曲に一歩及ばない。また、鮫島由美子の「水色のワルツ」は、ソプラノ歌手の歌唱法が災いして、名曲の魅力が失われている。　

　畠山みどりの「侍ニッポン」は、中性的な空気が、徳山璉の男性的な原曲と肩を並べている。

　八代亜紀の「小雨の丘」は、彼女の独特な声が曲想にそぐわない。

  松原のぶえの「シナの夜」「越後獅子の唄」は、いずれも難曲だが、澄み切った声で誠実に歌いこなしている。

　多岐川舞子も「急げ幌馬車」「この世の花」を原曲以上に（見事に）歌い上げた。

田川寿美の「東京キッド」「お祭りマンボ」は、美空ひばり初期の弾けるような「リズム感」にはまだ及ばない。

　小林幸子の「東京ブギウギ」は、笠置シズ子が「全身全霊」で表現しているのに比べて、「口先だけで歌いこなそう」とする姿勢が窺える。

　細川たかしの「男の純情」、冠二郎の「さすらい」は、彼らの持ち歌以上の「出来映え」であった。

（２０２５．９．２１）