滝裕二が「鹿島順一劇団」に加入したのは、いつの頃であっただろうか。たしか、太平洋健康センターいわき蟹洗温泉（福島県）だったような気がする。だとすれば、それは平成２１年６月公演の時、すなわち今から２年前のことだ。その間、彼は見事なほど、「端役」「裏方」に徹してきた。「端（はした）役者」の条件は、「目立たない」ことである。「スポットを浴びない」ことである。少しでも、主役が引き立つように、つねに自分の「立ち位置」を定めなければならない。彼の、芝居での役柄は、ほとんどが「その他大勢」の中の「斬られ役」で、セリフがあっても「へえ」「わかりやした」で終わってしまう。（これまで私が見聞した限りでは）唯一、彼が、まともに登場人物を演じたのは、「悲恋流れ星」の冒頭場面、妹（盲目）の眼を治そうと田舎から出てきた旅の途中で、ならず者に襲われ、懐に入れた治療の金ばかりか、命まで盗られてしまう兄、といった気の毒な役回りであった。そのとき、私は初めて彼の「声」（口跡）を、じっくりと聞くことができたのだが、「悪くない」。素朴で、弱々しく、それでいて「妹思い」の温もりを十分に感じとることができたのだった。「かしま会ホームページ」の「劇団紹介」では、〈滝裕二（たきゆうじ）【４月２２日生まれ】〉とあるだけで、彼の詳細は何もわからない。出自、年齢、芸歴・・・などなど一切は不明だが、その風貌からして年齢は四十歳台、舞台歴もあり、と見受けられるが、劇団の（芝居の）中では「目立たない」。まずは、それでいいのだ、と私は思う。だがしかし、話はそれで終わらない。場面が変わって「舞踊・歌謡ショー」。責任者・甲斐文太の「芝居では端（閑職）、その分は舞踊で取り戻せ！（主役を張れ）」といった配慮があるかどうかはともかくとして、彼の出番（個人舞踊・歌唱）は確実に保障されている。それかあらぬか、この１年間で彼が演じた「曲目数」は、以下の通り、三十を優に超えている。「かしま会ホームページ」の「観劇レポ」を参照すると【舞踊】1・のろま大将（大江裕）、2・夕焼け大将（大江裕）、3・東京無情（三門忠司）、4・雨の大阪（三門忠司）、5・俺の出番が来たようだ（三門忠司）、6・佐渡の舞扇（鳥羽一郎）、7・俺の人生始発駅（鳥羽一郎）、8・河内一代男（鳥羽一郎）、9・流氷子守唄（山川豊）、10・暴れ獅子（大泉逸郎）11・荒野の果てに（山下雄三）、12・男と男（宮路オサム）、13・男一代（北島三郎）、14・神奈川水滸伝（北島三郎）、15・関東流れ唄（北島三郎、16・東京流転笠（大川栄策）、17・てなもんや三度笠（藤田まこと）、18・木曽恋三度笠（香田晋）、19・時雨の半次郎（五木ひろし）、20・おしどり（五木ひろし）、21・あのままあの娘とあれっきり（氷川きよし）、22・やじろべえ（日高正人）、23・酔歌・ソーラン節入り（吉幾三）、24・赤い椿と三度笠（三波春夫）、25・男朝吉（村田英雄）、26・人生劇場（村田英雄）、27・紬の女（竜鉄也）、28・命の華（テ・ジナ）、29・あばれ太鼓（坂本冬美）、30・股旅（天童よしみ）、31・望郷玄海節（椎名佐千子）、32・大阪純情（キム・ランヒ）、33・一本刀土俵入り（島津亜弥）、34・浮世ばなし（歌手不詳）、35・昭和残侠伝（歌手不詳）、36・よろずや紫舟お目通り（よろずや紫舟）【歌唱】1・「高校三年生」、２・「そしてめぐりあい」ということであった。なるほど、その多種多様さ（レパートリーの広さ）は「半端」ではない。本人に尋ねれば「もっとあります」と言うだろう。それもまた、彼の「目立たない」実力に違いない。（加えて【歌唱】力は十分に魅力的である。）だがしかし、である。その多彩な「演目」のわりには、印象に残る作品が少ないのはなぜだろうか。彼の努力が「結実化」しないのはなぜだろうか。不足しているものは、ただ一点、「俺の出番はきっと来る」という固い信念、歌詞の世界を「体（表情・振り、所作）だけで」伝えようとする意欲・工夫の積み重ねだと、私は思う。レパートリーの中の一曲でよい、これだけは誰にも負けない、という演目を「一点集中」して磨き上げる努力が必要ではないか。責任者・甲斐文太の「弥太郎笠」「冬牡丹」、座長・三代目鹿島順一の「忠義ざくら」「蟹工船」「大利根無情」等…、は、いつ観ても、何度観ても、飽きることはない。そのような「至芸」をお手本にして、滝裕二ならではの「演目」を極めてもらいたい。その暁には、おのずから芝居での「端役」にも磨きがかかり「俺の出番が来たようだ」という段取りになることは、間違いないだろう。というわけで、さしあたっての「歌謡・舞踊ショーは」、滝裕二にとっての「人生花舞台」、俗謡を贈って締めくくりたい。「はした役者の俺ではあるが、『かしま』に学んで　波風受けて　行くぞ男のこの花道を　人生劇場いざ序幕」。
（２０１１．６．１２）